中国古乐网 当前位置:主页 > 乐学 > 古乐论坛 > 正文

    447年后重逢的故事|湖南卫视《百心百匠》

    2017-12-08 15:44  来源:古琴中国    浏览:6441次   

    这是陪伴你的第四年又25天

    静心|音乐| 承古 | 融今

    百心百匠

    视频1:裴金宝讲述“兄弟古琴”的故事

    视频2:裴金宝带领李泉挑选木料 讲解做琴如何选料

    视频3:李泉在裴大师指导下体验斫琴

    大型公益文化纪录片《百心百匠》《百心百匠》是一档特别的文化节目,每期都会由发起人孙冕和他的一位明星名人好友作为嘉宾亲往实地探访匠人,带领观众沉浸到匠人的工艺里。在这个节目里,老匠人和他们秉承坚守的传统技艺才是真正的主角。在今晚的节目中,嘉宾李泉和孙冕拜师裴金宝老师,跟随老师一起挑选适合制作古琴的木材,参与了斫琴和古琴的修复工作。李泉4岁开始学习古典钢琴,也曾学习过古琴。这次来向非遗古琴匠人拜师学艺,也是带着大学时期就有的一些疑问,寻求解答。

    四百年前古琴兄弟再相逢 怎样修琴才能百年不坏?

    本期的非遗古琴匠人裴金宝老师有一个原则,修复古琴都是免费的。但是他对于修复的标准却从未降低——修复完的古琴,修补的地方不能看出新的痕迹,也就是常说的“以古修古”;修复完成后100年内不能再坏。这次,裴老先生分别收到过两个朋友的请求,帮忙修复受损的古琴。见到两张琴的时候,他惊奇地发现,它们同时出自一个古代琴师,同一时期的作品。这两张古琴时隔447年后,在裴老师家重逢。这个故事带给了李泉极大的震撼,仿佛完成了一次同古人穿越时空的对话。最后,李泉跟裴金宝老师一起,在参与修复的古琴内提上了自己的名字。或许百年之后,这些留言也将被后人发现,并对他们有所帮助和启发。

    厉害了!裴师精湛的古琴修复技艺

    古琴因为受到地缘文化、师承关系的影响,自明清以来分为诸多流派。流派之间,琴音风格和弹奏手法各有不同。节目组拜访了两位古琴的专家。裴金宝老先生师承吴门琴派大师吴兆基先生,曾与吴兆基一起在20世纪80年代创办吴门琴社,后为吴门琴社社长,归属近代吴门琴派。中国古琴学会常务理事兼乐器制作委员会专家委员、苏州市非物质文化遗产古琴艺术代表性传承人,中国十大斫琴师。对于弹琴传琴到斫琴修琴都有建树,人称“东裴西李”,是当今不可多得的全才型大师。裴金宝老先生沿袭的近代吴门,讲究 “简劲清和”,清婉平和,气度不凡,是一种文人琴。

    吴门琴韵扎根苏州,裴老为了最大程度地还原和体现琴音特色,坚持苏州官话唱谱,强调方言音韵的重要性。另一位斫琴名家张建华先生,37岁改行斫琴,曾在2002年结缘故宫博物院古琴研究大家郑珉中先生,专研宋元明清老琴的修复。张建华对传承的古琴制作工艺进行了独到的改良和创新,2003年修复一把被截三段的朱致远制“断琴”不仅外貌浑然一体,物归原主弹奏两年后,琴声丝弦都没有丝毫走形走音,从此名声大振。

    故宫古琴的秘密 照个CT就一清二楚了

    节目中孙冕则经历了另一番别样的体验。跟随着张建华老师,孙冕来到一家医院,要对一把宋朝古琴进行CT扫描。给古琴做CT,始于故宫博物院的郑珉中老先生。他曾将故宫40余张藏琴逐一进行CT扫描,以清楚地掌握内部的构造和庄康,并建立资料库。两人通过透视片,发现了这把宋朝古琴灰胎厚度和特殊的结构,并且上面有被修补的痕迹。这些都是从外表没办法直接看到的东西。这给之后的修复工作,打好了基础。

    这对明朝的古琴兄弟 四百余年后竟然重逢了

    说到古琴修复,裴金宝老师则经历过非常传奇的真实故事。有一年,裴老的一位亲戚的老乡从湖南长沙带来一把益王琴,请他帮忙修复。还未完工,就有另外一个朋友从北方带来一张琴。看到第二张琴时,他惊讶地发现,这两张琴,是同年同月同一位琴师做的同款古琴,都是益王在明朝嘉靖年间命涂桂制作而成的。“当时就好像久别重逢的亲人,这是不能说透的。他们分别了447年以后,在我家里会合了。”其中一张琴修好了以后,裴金宝老师把两张琴放到一块,想着有一张第二天就要送走了,时隔四百多年后的重聚之后,又要分离。“下一次相聚,又不知道是什么时候,我想让它们拥抱一下。”裴老说到这里,还是能听出他语气里的感动。在征得两张古琴的主人同意后,把两张琴拓到一张纸,轻易不拿出来示人。

    这两张古琴,以后也许再也不会碰面,它们经历过许多劫难,才能够保存到今天。李泉听完整个故事,看到两张琴的拓片“起了一身鸡皮疙瘩”。他说,这不是害怕,而是一种难以言说的震撼。“当我聆听了他的故事,我再看他的眼睛里的那种情绪,我完全能够理解,他跟时空的对话,而且这些东西是真真实实存在在我们血液里面的,只不过好像我们有很多人被蒙蔽了,但是他找到了。”

    免费修的古琴 还能放上百年也不会坏?

    李泉在节目中跟随裴金宝老师,去木材市场寻找适合作为古琴材料的木材。据裴老说,经常是在市场中转几个下午,都找不到心目中理想的材料。“怎么样运用这个材料,是我这几十年来一直所研究追求的一个东西。如果我去搞点杉木,搞点梓木,一批一批就做出来了,那我就成了琴的奴隶了。”按照他的说法,用自己独特的方法一点一点“搞实验”选木材,做出来的琴,好琴绝对超过传世的声音品质好的老琴,这是他的快乐。除此之外,裴金宝老师修复古琴都是免费的。但是他对于修复的标准却从未降低——修复完的古琴,修补的地方不能看出新的痕迹,也就是常说的“以古修古”;修复完成后100年内不能再坏。

    来自几百年前的留言 都刻在这琴里了!

    一般修复古琴的匠人,会在修复好的琴内部,留下类似“修复手记”的文字。裴老打开一把琴,琴中百年前古人镌刻的嘱托重现于世。“他年逢识者,莫作等闲看”,一古一今两位琴人,此刻以器乐作为媒介,穿越古今,久别重逢。“我一拆开来,写给百年以后,我感觉时间穿越了。就是和古人,等于握了手了,接了轨了。感觉这个人就像活了几辈子一样。所以修琴不是这么简单的。”裴老说。

    百年以后有琴留在这个世界,凭良心做琴,好与坏由后人评述。孙冕:“传承总要有个载体,这把古琴就是个载体,古人的声音,通过今人来弹这把古琴,时空里的高山流水觅知音,会激活你这个年代时期的那种记忆。”李泉跟着裴老一起,在即将修复完成的古琴内部题字。斫琴师们为每一把琴留下独一无二的标记,题字再次呈现又将是在百年之后。从古到今,从今到未来,通过一张琴,实现了对话。琴总归要传承下去的,创造是最有意义的。丝弦作响,天地万物之声尽在其中。斫琴传艺,乐之本事。风骨道德,方为大家。



    责任编辑:裴金宝       收藏本文
    分享到: 0
    相关推荐
    2018年古琴名家杨青首期海南琴歌乐教研修班 2018年古琴名家杨青首期海南琴歌乐教研修班

    杨青老师以音乐会+讲座的形式深入浅出为海南听众展示古琴歌的弹、唱与深厚文化底蕴,以及古琴在当代音乐中的魅力。......

    447年后重逢的故事|湖南卫视《百心百匠》 447年后重逢的故事|湖南卫视《百心百匠》

    《百心百匠》是一档特别的文化节目,每期都会由发起人孙冕和他的一位明星名人好友作为嘉宾亲往实地探访匠人,带领观众沉浸到匠人的工艺里。在这个节目里,老匠人和他们秉承坚守的传统技艺才是真正的主角。在今晚的节目中,嘉宾李泉和孙冕拜师裴金宝老师,跟随......

    “第二届大相国寺梵乐学术研讨会”在千年古刹大相国寺隆重举行! “第二届大相国寺梵乐学术研讨会”在千年古刹大相国寺隆重举行!

    10月29号上午,第二届大相国寺梵乐学术研讨会在千年古刹大相国寺隆重举行。来自中央音乐学院、中国艺术研究院音乐研究所、中央戏曲学院、河南大学的教授学者,和《中国文化报》、《中国音乐学》、《人民音乐》等业界杂志的专家,以及各界媒体记者共计约30余......

    神韵不减 古乐雄安--圈头民俗音乐 神韵不减 古乐雄安--圈头民俗音乐

    中国古乐,源远流长。从《吕氏春秋古乐》记载昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阙之史实,和考古工作者发现的大约七千年以前先民们用陶土做的吹奏乐器埙就可以证明,很早以前我们的祖先就创造了音乐。 只是,由于历史固有的局限,音乐传承方法的单一,音......

    谈古琴右手的演奏方法以及技巧 谈古琴右手的演奏方法以及技巧

    古琴的右手弹弦亦有手指之别与指背甲弹与指面肉弹之别。右手的弹弦是由大指、食指、中指和名指承担的。一般说来 ,大指与中指力度较强,食指与名指较弱。这四指的弹弦又各分指背甲弹和指面肉弹两种。前者音色比较轻、......

    二胡演奏中的主要技术障碍及解决 二胡演奏中的主要技术障碍及解决

    在二胡演奏中,左右手的各种技巧及其组合是以稳定的 动力定型为基础来完成的。在平日的练习中由于诸多的因素难免会遇到一些困难,出现一些技术障碍。其中因为急于求成思想导致的不讲究慢练和分解练习等科学的练习方法是造成诸多问题的主要原因。现将一些常见......

    二胡中的几种特殊奏法 二胡中的几种特殊奏法

    双弦奏法 二胡是一件单声部的乐器,因此,双弦奏法不属于常规的弓法技巧,但有不少作曲家和演奏家为了丰富二胡的表现手段,也经常在乐曲中大胆地尝试着应用,如《战马奔腾》、《红军哥哥回来了》等乐曲中就有大段的双弦奏法。双弦有三种奏法:第一种是把弓杆......

    做到这十点古筝想学不好都难! 做到这十点古筝想学不好都难!

    一、静下心来,从基础做起 不要心急,攀比别人弹了什么什么!而是要把自己学的弹好,好上加好、追求完美。不要图快追撵进度,要追求质量,把质量标准定得高一些。我从来不与谁比学得快,而是比谁弹的好。好是标准,其他都不重要! 二、弹好传统曲子,奠定坚......

    二胡基本功的练习重点 二胡基本功的练习重点

    有些朋友经常咨询我这样的问题:拉琴也有好些年了,可是演奏乐曲仍觉得有心无力,完成的不够顺畅。其实此类的问题多原于两方面,第一就是基本功不够扎实,技术不过关,支撑不了音乐。第二,没有耐心进行基础的技术训练,求成心太重,过于着急。针对这个,帮......

    练好古筝基本功的重要性 练好古筝基本功的重要性

    有些人学古筝感到越学越有意思,越学越有兴趣,越学越爱学。即便遇到点困难,也越发的兴奋。而有些人学筝一开始感到很有意思,可越学越感到难,越学越没兴趣,越学越不爱学,以至于半途而废、弃而不学了。为什么会这样?其原因之一就是没有打好基础练好基本......

    浅析古筝曲《梅花三弄》的艺术特点及演奏特色 浅析古筝曲《梅花三弄》的艺术特点及演奏特色

    古筝曲《梅花三弄》是根据同名古琴曲改编过来的,此曲又名《梅花引》、《玉妃引》,是中国传统艺术中表现梅花的佳作。相传原为东晋笛子演奏家恒伊的笛子独奏曲,唐代颜师古改编成琴曲,存谱初见于明代《神奇秘谱》。 此曲在结构上尚保留着清商乐的一些特点开......

    关注我们
    网站首页 | 中国古乐网简介 | 廉政举报须知 | 区域代理 | 会员条例 | 联系方式 | 使用协议 | 法律声明 | 网站地图 | 杂志订阅 | 合作联盟 | 网站投稿 Copyright By zgguyue.com 中国古乐网 版权所有。